|
| |||
электронное
издание
Уберечь мгновения историиДмитрий Леменовский, доктор химических наук, Москва Фотодокументы имеют большую историческую и культурную значимость. Вся история фотографии началась с дагерротипов, и среди всех сохранившихся фотодокументов, пожалуй, именно они для нас наиболее ценны, но, к сожалению, их менее всего пощадило время. В статье рассказано об истории дагерротипов и том, как удалось восстановить некоторые из "угаснувших" снимков. В государственных архивах, музеях и личных коллекциях хранятся миллиарды старых фотографий, на которых запечатлено минувшее. Вглядываясь в лица давно ушедших от нас людей, внимательно рассматривая на старых фотографиях особенности интерьера, предметы быта, детали прически или одежды мы получаем совершенно неизъяснимое удовольствие, но значение фотографии этим не исчерпывается. В процессе развития цивилизации она стала важным элементом научной и технической жизни человечества, например, с помощью фотографии была открыта естественная радиоактивность, благодаря светочувствительным материалам ученые смогли расшифровать структуру молекул, стало также возможным изучать процессы с участием элементарных частиц. Фотодокументы имеют также громадную историческую и культурную значимость, причем, наиболее старые снимки представляет собой максимальную ценность. Вся история фотографии началась с дагерротипов, это первые созданные человеком высококачественные фотодокументы. Привлекательный мир дагерротипов Сущность дагерротипии, получившей название в честь ее создателя Луи Жака Марде Дагерра (1789-1851 гг.), состояла в следующем. Зеркально отполированную серебряную пластинку выдерживали в темноте в парах йода, при этом на ее поверхности возникал слой светочувствительного йодида серебра. Во время съемки в камере-обскуре (прообраз фотоаппарата) под действием света йодид частично превращался в металлическое мелкодисперсное серебро, именно оно и давало изображение снимаемого предмета. Для того чтобы изображение усилить, пластинку обрабатывали парами ртути, которая в тех местах, где действовал свет, образовывала амальгаму серебра. Амальгама отражала свет по иному, чем полированная поверхность серебра. Поэтому, при рассматривании дагерротипа под определенным углом можно было видеть темное изображение на светлом полированном серебре. Десятилетие 1840-1850 гг. считают периодом расцвета дагерротипии. В результате мы можем, например, увидеть не живописные, а документально точные портреты писателей Н.В. Гоголя, А.И. Герцена, И.С. Тургенева, А.В. Станкевича (А.С. Пушкин не дожил до появления дагерротипии всего два года), математика П.Л. Чебышева, певицы П. Виардо и многих, многих других. Были изготовлены даже фотопортерты декабристов, сосланных в Сибирь, С.П. Трубецкого, С.Г. Волконского, Н.М. Муравьева и др. Снимки были сделаны, несмотря на то, что "портретирование" (термин из полицейского протокола) государственных преступников было строжайше запрещено. Большую часть снимков полиция изъяла, но некоторые снимки владельцам удалось утаить, и они сохранились до наших дней. Дагерротип давал не прямое, а зеркальное изображение (как негатив), о чем уже почти никто не помнил к тому моменту, когда распространилась обычная фотография. Именно с этим связан один мало известный курьез. На всех портретах Н.В. Гоголя, написанных при его жизни (работы художников Ф. Моллера, Э. Мамонова, А. Иванова) волосы у Николая Васильевича расчесаны на пробор, расположенный слева, а на работах живописцев, не заставших Гоголя в живых (например, работы кисти И. Репина), пробор находится справа. Все дело в том, что художники последующих поколений, желая изобразить замечательного писателя, не обращались к работам предшествующих мастеров, полагая, что художник может что-нибудь нафантазировать, а брали документально точную фотографию - сохранившийся дагерротип. Они придерживались принципа, что "фотография не лжет", и в результате изображали не само лицо, а его зеркальное отражение. Некоторые из сохранившихся дагерротипов и сегодня производят на нас впечатление продуманной композицией, своеобразным освещением и художественной выразительностью. Технология изготовления дагерротипов не позволяла их тиражировать так, как это делают в современном фотографическом процессе, поэтому каждый дагерротип уникален. Среди всех сохранившихся фотодокументов, пожалуй, именно они для нас наиболее ценны, но, к сожалению, их менее всего пощадило время. Полуторавековые наслоения На дошедших до нас дагерротипах минувшие годы оставили неизбежный след - изображение в некоторых случаях почти неразличимо. Прежде всего, само изображение на дагерротипе обладало крайне низкой механической прочностью, его можно было повредить буквально прикосновением пальца, поэтому изготовленные снимки иногда покрывали лаком, чтобы защитить их от случайного стирания. Такие лаковые покрытия, заботливо нанесенные на снимки нашими предшественниками, создали первое препятствие, которое предстояло преодолеть при разработке процесса реставрации. Большинство дагерротипов почти сто лет хранились в домах, где вечернее освещение вначале было свечным, а позже газовым, в результате возникал постепенно увеличивающийся слой копоти. Электрическое освещение повсеместно стали применять лишь в 30-х годах двадцатого столетия, но и в этих условиях снимки неизбежно подвергались воздействию продуктов индустриальных городов (выхлопы автомобилей, газовые выбросы котельных и пр.), но более всего, на них оказывала влияние бытовая атмосфера жилища. Само изображение, сформированное мелкодисперсными зернами металлического серебра, имело сильно развитую поверхность, из-за чего оно обладало повышенной чувствительностью к агрессивному воздействию окружающей среды. При этом образовывались оксиды и сульфиды, так называемая чернь, которая, согласно сложившимся эстетическим взглядам, придает своеобразное благородство ювелирным изделиям из серебра, но в случае дагерротипов она резко снижала четкость изображения. Проблемой восстановления "угасших" дагерротипов исследователи заинтересовались в середине прошлого столетия. Были испробованы различные методы удаления органических наслоений, причем в процессе многочисленных разрозненных и несогласованных поисков никто всерьез не исследовал состав этих наслоений. Кроме того, природа химических процессов старения, протекающих на поверхности дагерротипов, не была ясна. Сохранение уже очищенных экспонатов от дальнейшего старения также не было разработано. Все это привело в определенный момент некоторых исследователей к решению отказаться от реставрации дагерротипов, или даже запретить ее, поскольку восстановленные экземпляры начинали вновь "увядать" с увеличенной скоростью. Анализ без взятия пробы Перед современными исследователями стояла задача, требующая поэтапного решения: вначале необходимо было удалить органические наслоения и лаковое покрытие, а затем восстановить оксиды и сульфиды до исходного металлического серебра, при этом необходимо было также не повредить качество существующего снимка и сделать эффект реставрации устойчивым в течение длительного времени. Для решения этой задачи мы объединили усилия химиков Московского Университета, спектроскописта из Института элементоорганических соединений Академии наук д.х.н. Б.В. Локшина и специалиста по реставрации к.х.н. Н.М. Гарбар из Государственного исторического музея, предоставившего дагерротипы. В качестве основного метода контроля на каждом этапе реставрации мы использовали спектральный метод, поскольку он не повреждает поверхность изделия. В нашем случае наиболее приемлемой оказалась спектроскопия с помощью инфракрасных лучей, называемых иногда тепловыми. На сегодня инфракрасная спектроскопия представляет собой хорошо разработанный спектральный метод, его традиционное применение - пропускание лучей через слой вещества. Получаемый при этом набор спектральных полос позволяет достаточно определенно судить о строении вещества, подобно тому, как в магазинах с помощью штрих-кода идентифицируют товар. В нашем случае исследовать проходящие лучи было невозможно, поскольку слой металлического серебра, на котором находится само изображение, непрозрачен для этих лучей. Поэтому решено было использовать методику зеркального отражения: луч проходит через слой органических продуктов, а также через пленку продуктов коррозии, отражается от поверхности серебра и попадает в спектрограф. Для того чтобы уменьшить поглощение инфракрасного луча серебряной пластиной, мы направляли луч под очень малым углом к поверхности. Точно также, когда необходимо, чтобы камешек отскочил от поверхности воды, его бросают под острым углом к поверхности. Дополнительные сложности состояли в том, что исследуемый слой необычайно тонкий (несколько микрон), в результате получаемые спектральные полосы были необычайно слабыми, буквально, на уровне "шумовых" сигналов, которые сопровождают любой спектр. Современная спектральная техника позволила преодолеть эти трудности. Существуют спектрометры, позволяющие за несколько секунд снимать сотни спектров одного образца (в нашем случае количество снимаемых спектров одного объекта было свыше тысячи). При этом суммируются как основные сигналы, так и шумовые, но если интенсивность основных сигналов возрастает соразмерно количеству снятых спектров, то интенсивность шума растет много медленнее, поскольку шумовые сигналы появляются каждый раз в разных местах. В итоге интересующие нас спектральные полосы заметно возвышались над шумовым фоном. "Химчистка" дагерротипов Как можно было предположить исходя из состава загрязнений, находящихся в воздухе городов, органические наслоения на поверхности дагерротипов представляли собой продукты сгорания органических веществ. К началу нашей работы имелись лишь косвенные упоминания о том, что некоторые дагерротипы покрывали лаком. Спектральный анализ впервые позволил установить, что наши предшественники подобную обработку, действительно, иногда проводили. Несколько сложнее было определить, каков состав покровных лаков. Впрочем, круг "подозреваемых" соединений в данном случае был не велик, поскольку набор лаков во времена дагерротипии был весьма ограничен, в основном применяли лаки типа "коллодия" и растворы некоторых природных смол. Сопоставление спектров покрытия на дагерротипах и взятых для сравнения некоторых лаков показало, что во многих случаях применяли именно эфирные лаки, либо растворы шеллака. Полученная информация помогла подобрать соответствующие растворители, которые позволили практически полностью удалить покрытие. С помощью спектрального метода мы могли контролировать степень удаления загрязнений и лаковых покрытий, иными словами, оценивать результативность выбранного метода очистки. После устранения органических наслоений необходимо было удалить продукты коррозии серебра - оксиды и сульфиды (их состав был также установлен спектрально). Эксперимент показал, что наиболее успешно с этой задачей справляется смесь тиомочевины и фосфорной кислоты. Подобный состав применяли и ранее, но последствия от его воздействия через некоторое время приводили к необратимым изменениям на поверхности снимков (именно такой результат привел к упоминавшемуся ранее решению отказаться от реставрации дагерротипов). Поэтому в первую очередь мы сосредоточили внимание на том, чтобы удалить химически преобразованные продукты коррозии, что удалось осуществить с помощью веществ с исключительно высокой растворяющей способностью. Спектральный анализ показал, что даже после такой обработки на поверхности остаются микроскопические количества органических продуктов и неорганических веществ. К этому моменту мы уже понимали, что именно эти следы заметно ускоряют (химики говорят, катализируют) старение снимков. Следующая стадия была призвана разрушить оставшиеся на поверхности изделий каталитические следы веществ, превратив их в более простые и легко удаляемые. Для этой цели использовали перекись водорода, а для устранения следов перекиси проводили заключительную обработку восстанавливающим реагентом. Вся описанная методика довольно кропотлива и трудоемка, но нас это не смущало, объекты того стоили. Вначале эффективность такой методики была проверена на специально изготовленных пробных серебряных пластинах. Их подвергали загрязняющему воздействию разнообразных природных веществ растительного и животного происхождения, а также действию химических веществ, активных к металлическому серебру. Затем пластины очищали по разработанной методике, при этом спектрально контролировали характер нанесенных загрязнений и результаты очистки. Только после этого методику применили к оригинальным дагерротипам. Надо сказать, что делали мы это не без волнения, поскольку прекрасно понимали, какую ценность представляют собой эти объекты. Результаты оказались вполне убедительными. Ниже в качестве примера приведен результат реставрации снимка, на котором изображен И.С. Тургенев: 
Портрет И.С. Тургенева Исходный и восстановленный дагерротип (1841-1855 г. г., датирование ориентировочное) По разработанной методике было обработано свыше 30 дагерротипов из коллекции Государственного исторического музея, а также отдельные дагерротипы из частных собраний. Непреходящее желание удивить и украсить Существует один известный физический эффект, который буквально "ожидал" появления дагерротипии, чтобы стать, наконец, реализованным. Речь идет о стереоскопических изображениях. Вскоре после появления первых дагерротипов были изготовлены также стереопары - съемку производили одновременно двумя камерами, расположенными недалеко друг от друга. При одновременном рассматривании двух таких снимков наступает момент, когда оба изображения как бы сливаются в одно и возникает объемная картина. Можно себе представить, какой ошеломляющий эффект оказывали в то время подобные снимки, если даже и в наши дни стереокартинки. на многих производят сильное впечатление. Другое увлечение оказалось не столь безобидным (с точки зрения нынешних реставраторов). Современному человеку, взявшему в руки старинную фотографию или дагерротип, никогда не придет в голову мысль что-то в нем дорисовать или раскрасить его цветными фломастерами, наоборот, возникает вполне естественное желание сохранить исторический документ именно в том виде, в каком он был создан. Совсем иначе относились к дагерротипам те, кто их создавал, или был изображен на снимках. Вскоре после возникновения дагерротипии многим стало казаться, что черно-белый снимок весьма уныло отражает окружающий многоцветный мир. До появления цветной фотографии оставалось еще несколько десятилетий, но, как известно, во все времена мы не могли отказать себе в удовольствии что-либо украсить. В результате возникла совершенно удивительная технология раскраски дагерротипов (в то время ее называли иллюминированием), требующая ювелирного мастерства. Поскольку любые прикосновения могли повредить изображение, для раскраски применяли бесконтактный метод. Свежеполученный снимок помещали в кювету с водой, выжидали некоторое время, пока исчезнут любые колебания воды и произойдет полное выравнивание температуры. Затем мелкодисперсный пигмент (окрашенное вещество, применяемое в виде тонкого порошка), смешанный с водой, наносили на тонкую палочку и прикасались ею к поверхности воды в том месте, где находился раскрашиваемый участок поверхности. Частицы красителя опускались через слой воды и попадали на поверхность свежевосстановленного серебра, после чего происходило связывание пигмента с поверхностью. Необходимо добавить, что всю процедуру выполняли в плотно закрытом помещении, при этом мастер, проводивший раскрашивание, передвигался весьма осторожно, чтобы не вызвать нежелательного перемещения воздуха и, соответственно, слабых колебаний поверхности воды. До наших дней дошло немного цветных дагерротипов, они также нуждаются в реставрации. Очевидно, что методы диагностики и процедура восстановления должны быть иные, нежели для черно-белых снимков. На сегодняшний день удалось осуществить первый этап - выяснить с помощью спектрального анализа химическую природу некоторых пигментов. Анализ раскрашенных дагерротипов позволил установить, что синий пигмент представляет собой берлинскую лазурь, желтый - соединения свинца, а красный пигмент относится к группе ализариновых красителей. Полагаем, что эти знания позволят далее разработать методы, которые дадут возможность закрепить пигменты на поверхности снимков. 
Цветной дагерротип из коллекции музея-усадьбы "Архангельское"
и фрагмент раскрашенного участка под микроскопом. Возвращаясь к черно-белым дагерротипам, хотим отметить, что всю проделанную работу нельзя считать полностью завершенной, поскольку "сражение" идет с таким мощным противником как беспощадное время. Восстановленные дагерротипы будут находиться под спектральным контролем в течение нескольких последующих лет. Теперь, когда основные закономерности их "увядания" понятны, можно полагать, что в нужный момент мы сумеем вновь деликатно вмешаться. Думаем, что наши далекие потомки смогут с волнением и интересом вглядываться в эти уникальные снимки так же, как это сегодня делаем мы. |
Тим Рэдфорд: Манифест простого писаки Прежде чем начать работать над статьей, подумайте о том единственном и самом важном в вашей жизни человеке, которого вы даже никогда не встретите. О вашем Читателе. Продолжение... Е.Клещенко: Научно-популярная статья: компромисс между точностью и ясностью - Папа, я хочу на завтрак кукурузных хлопьев. Неужели и сегодня овсянка? - Да. Мама выдвинула предположение, что ввиду похолодания будет полезно повысить температуру твоего тела путем поедания тобою овсянки. Продолжение... Статьи лауреатов прошлого года Первая премия - Маркина Н.В. Вторая премия - Сурдин В.Г. Третья премия - Ваганов А.Г. Специальные призы: Баклицкая О.Б. Клещенко Е.В. Ефремов Ю.Н. Гаташ В.Н. Батенева Т.А. Конкурс DTI Первая премия - Максименко О.О. Вторая премия - Барне А.Ж. Третья премия - Сигунова И.Ю. |
|
Ждем сообщений по адресу:
konkursr@informnauka.ru
Адрес редакции: 105005, Москва, Лефортовский пер., д.8.
факс: (095) 267-54-18,
тел.: (095) 267-54-18
Copyright (c) 2004 АНО "Наука-Пресс"